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推薦產(chǎn)品

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約有5項符合搜索藝術(shù)品保險的查詢結(jié)果，以下是第1-10項。

認識保險藝術(shù)品保險在中國的發(fā)展之路: 摘要：故宮展覽品被盜、文物受損事件的相繼發(fā)生，這讓鮮為人知的文物、藝術(shù)品保險成為公眾關(guān)注焦點。在世界其他國家藝術(shù)品保險流行，但在中國藝術(shù)品保險還鮮為人知，藝術(shù)品顧名思義是多么的珍貴，我們需要為它們制造一份保障。
　　藝術(shù)品保險問世
　　2010年，中國藝術(shù)品市場總成交額超過500億元，但國內(nèi)藝術(shù)品展覽九成以上未買保險。而博物館和美術(shù)館，多數(shù)藏品也都處于無保狀態(tài)。　　“國內(nèi)有些保險公司會說有藝術(shù)品保險產(chǎn)品，但真正卻沒有幾家在做。”上海市收藏協(xié)會副會長宣家鑫在接受第一財經(jīng)日報《財商》采訪時表示，一般只有國家級別的機構(gòu)投藝術(shù)品保險，保險公司才會做。“私人藝術(shù)品更是沒有保險可以買，想買也買不到。”
　　什么是藝術(shù)品保險？
　　藝術(shù)品保險是在傳統(tǒng)的財產(chǎn)保險和貨運保險的基礎(chǔ)上演變和發(fā)展而來的，主要承保火災(zāi)以及其他自然災(zāi)害和意外事故造成的藝術(shù)品直接損失。保險標的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人負責(zé)保管、展覽、裝卸、運輸?shù)乃囆g(shù)品。　　藝術(shù)品保險，在國外已形成了較成熟的市場。而在中國，藝術(shù)品保險仍十分缺失。前段時間故宮博物院臨時展出的現(xiàn)代工藝品展品失竊事件引起了業(yè)內(nèi)對藝術(shù)品保險的關(guān)注，也再次反映出我國藝術(shù)品保險市場的空白。　　藝術(shù)品保險行業(yè)在中國有著巨大的潛力和市場，因為中國的藝術(shù)市場正在飛速發(fā)展，高風(fēng)險、高價值的藝術(shù)品源源不斷的進入中國，雖然中國盜竊率還是存在，可我們要防止的不僅僅是盜賊，還有各方面的損壞。　　但藝術(shù)品保險是一個仍未開發(fā)的巨大領(lǐng)域，文化部去年出臺的促進文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)的相關(guān)政策中曾提到對藝術(shù)品保險業(yè)的促進工作，而針對藝術(shù)品保險的單獨針對政策并未出臺。隨著國內(nèi)藝術(shù)品交易市場的不斷發(fā)展和相應(yīng)市場需求的增加，我們需要做更多的研究工作。　　中國藝術(shù)品保險市場是值得開拓的，但怎么去開拓是一個問題。　　“國內(nèi)保險公司才剛剛開展這個業(yè)務(wù)，還沒有真正做起來，而且只針對機構(gòu)投保。”AMRC研究部總監(jiān)馬學(xué)東對記者表示，一些外資保險公司在國外有非常成熟的藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)，但尚未批準進入國內(nèi)市場。　　據(jù)了解，今年1月份，在保監(jiān)會推動下，國內(nèi)保險公司著手推出藝術(shù)品綜合保險、演藝活動財產(chǎn)保險、動漫游戲企業(yè)關(guān)鍵人員意外和健康保險等第一批文化產(chǎn)業(yè)專屬產(chǎn)品試點。并指定人保財險、太平洋財險和中國信保作為首批三家試點機構(gòu)。但半年多的時間里，參加試點保險公司的相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)險產(chǎn)品一直遭到冷遇。　　直到近期，人保財險才宣布簽訂首單藝術(shù)品綜合保險。人保財險相關(guān)負責(zé)人表示，目前已由人保財險北京市分公司商務(wù)中心區(qū)營業(yè)部與某金融公司簽署了第一份文化產(chǎn)業(yè)保險，將為其旗下?lián)碛?、保管的價值高達1.2億元的藝術(shù)品，提供從館藏、展覽到運輸各個環(huán)節(jié)的藝術(shù)品綜合保險保障，涵蓋藝術(shù)品因盜竊、火災(zāi)、自然災(zāi)害等各種風(fēng)險導(dǎo)致的損失風(fēng)險，確保該藝術(shù)品收藏與買賣活動的順利進行，為其提供了必要的風(fēng)險保障。　　此前，在頗為火爆的藝術(shù)品交易市場也曾首度引入了保險機制。成都文交所運營總監(jiān)王小峰對記者表示，成都文交所上市的“翰墨長安”藝術(shù)品資產(chǎn)包經(jīng)過平安財產(chǎn)保險四川分公司、再保險公司的多次磋商，達成了組包藝術(shù)品保險協(xié)議，為該資產(chǎn)包提供保額為6000萬元的藝術(shù)品保險協(xié)議。　　“我們主要是基于投資人利益角度考慮，藝術(shù)品在展覽、保管過程中可能出現(xiàn)一些問題，所以引入了保險機制。”王小峰表示，保費由組包方承擔，是其保額的千分之六。　　根據(jù)平安財險工作人員介紹，藝術(shù)品保險期間一般為一年，在保險期內(nèi)，被保險人所有或受托保管的藝術(shù)品在館藏、展覽、陳列期間因自然災(zāi)害或意外事故造成的直接物質(zhì)損失，保險公司將負責(zé)賠償。
　　為何難推廣?
　　事實上，藝術(shù)品最可能出現(xiàn)的風(fēng)險主要有自然災(zāi)害、意外事故等，如地震、火災(zāi)等造成存放地的損失，還有就是展覽過程中出現(xiàn)的被盜、受損等情況。根據(jù)法國ARTPRICE發(fā)布的2010年全球藝術(shù)市場趨勢報告，2010年按照全球各國藝術(shù)品拍賣收益的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，中國排名全球第一。但為何國內(nèi)的藝術(shù)品保險領(lǐng)域卻處于“幾乎空白”的狀態(tài)呢?　　“一個原因是藝術(shù)品的價值難以判斷。”宣家鑫對記者表示，藝術(shù)品究竟值多少錢，投保人和保險公司需要達成一致，但國內(nèi)目前沒有非常權(quán)威的藝術(shù)品估值機構(gòu)。“以浙江博物館送往臺灣展覽的‘富春山居圖’為例，臺灣方面對該畫作出1.5億元估計，并以此估價投保，但這幅畫的價值遠遠超出1.5億元，可能價值5億元都不止。”　　馬學(xué)東也表示，藝術(shù)品的估值對于保險公司來說比較困難。“保險公司是按照藝術(shù)品的估值來收取保費的，一般價值1億元的藝術(shù)品，保費是0.5%～1%，但委托方和保險公司如何能協(xié)商一個雙方滿意的價格是難點。”　　宣家鑫還指出，藝術(shù)品真?zhèn)坞y以辨別是藝術(shù)品保險難以推廣的另一重要原因。“真假問題保險公司很難鑒別，如果判斷失誤，會損失嚴重。”　　“保險公司一般不輕易給其投保，尤其是對藝術(shù)品所在環(huán)境的安全保障情況不確定。”蘇黎世保險公司相關(guān)負責(zé)人也對記者表示，但最主要的是國內(nèi)缺乏完善的鑒定和定價體系，造成保額難以確定并導(dǎo)致無法開展此業(yè)務(wù)，比如服務(wù)商業(yè)的評估評鑒、鑒定鑒價、藝術(shù)品修復(fù)等幾個環(huán)節(jié)都存在空缺。　　該負責(zé)人還表示，由于藝術(shù)品價值都比較高，巨大的保費也常讓客戶望而卻步。
　　私人藏品難投保
　　事實上，在歐美藝術(shù)品保險已經(jīng)相當成熟。據(jù)統(tǒng)計在國外每100美元的藝術(shù)品交易，保險公司就能從中獲得1美元的保費收入。保險公司在接到保險申請后，會聘請獨立的藝術(shù)行業(yè)顧問或評估機構(gòu)進行商業(yè)價值評估, 具體保價額由藝術(shù)品本身的價格、風(fēng)險系數(shù)以及保險公司的運作成本而定。而且其承保對象非常廣泛，包括個人收藏、企業(yè)收藏、藝術(shù)品經(jīng)銷商、博物館和拍賣公司等類似機構(gòu)或個人。　　但目前在國內(nèi)私人藏品卻無法投保。眾多人士指出，一方面由于私人藏品的真?zhèn)胃与y以判斷和確認，保額的確定更為困難。另一方面保險公司對私人藏品所在環(huán)境的安全情況無法全面了解，很容易出現(xiàn)投保人故意損壞而騙保的糾紛產(chǎn)生。　　當然，即使在國外，要給自己的私人藝術(shù)藏品上一份保險也不是那么簡單的事情。一方面，專業(yè)的保險公司會派專家到你家詳細考慮，會在防盜、防水、防光等方面提出建議。而且對于藝術(shù)品因為時間流逝而發(fā)生的損壞不予承保。另一方面，由于藝術(shù)品價格不斷上漲，你可能需要間隔三至五年要求保險公司對自己的藝術(shù)品價值進行重估，以免遭受損失。　　據(jù)傳聞，紐約的一個私人收藏家曾經(jīng)收藏了一幅油畫，但由于滲水，油畫被毀掉。保險公司最終按照合同規(guī)定，全額賠付其300萬美元。但是他是十年前和保險公司簽訂的合同，到賠付的時候這幅畫的市面價值已經(jīng)飆升了好幾倍，保險公司的全額賠付也只能是“一點安慰”。; #藝術(shù)品保險 #保險發(fā)展 #保險新品
2024-09-03 16:23:22

實事資訊安盛保險為讓中國的藝術(shù)品提供保障: 摘要：藝術(shù)品一般指造型藝術(shù)的作品。一般的藝術(shù)品可視為含有兩個成分：一是作品上的線、形、色、光、音、調(diào)的配合，尋常稱為‘形式的成分’或‘直接的成分’；一是題材……尋常稱為‘表現(xiàn)的成分’或‘聯(lián)想的成分’。盡管中國在2011年就成為了全球最大的藝術(shù)品市場，同時也是全球范圍內(nèi)最活躍的藝術(shù)品交易地之一，但是中國的藝術(shù)品保險卻還處在一個基本空白的狀態(tài)，即使最樂觀的估計也認為，中國至少有九成的藝術(shù)品在陳列、展覽、交易等環(huán)節(jié)中處于沒有任何保險的“裸奔”狀態(tài)。在歐美等成熟的藝術(shù)品市場中，藝術(shù)品保險是相對成熟和普遍的行業(yè)，藝術(shù)品擁有一個良好的投保體系。一般來講，每完成100美元的藝術(shù)品交易，保險公司就能從中獲得1美元的保費收入。中國每年的藝術(shù)品交易額已連續(xù)三年超過百億美元的規(guī)模，即使未來只有一半的交易參與投保，這也將會產(chǎn)生一個驚人的保費數(shù)字。中國這樣一個“大蛋糕”自然吸引了全世界的目光。“我們希望把安盛在全球已運作超過40年的藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)推介到中國。”安盛藝術(shù)品保險公司（下稱安盛藝術(shù)品保險）CEO尤里奇·甘道夫博士說道。如果以凈保費收入作為排名的依據(jù)，法國安盛集團（AXA）是全球最大保險集團。隸屬于安盛保險集團的安盛藝術(shù)品保險（AXA Art）成立于上世紀50年代的德國柏林，是世界上唯一一家專業(yè)經(jīng)營藝術(shù)品保險和藝術(shù)品服務(wù)的保險公司。經(jīng)過了半個多世紀的發(fā)展，安盛藝術(shù)品保險的業(yè)務(wù)范圍已經(jīng)遍布全球，占據(jù)了全球超過三分之一的藝術(shù)品保險市場份額。去年2月份，安盛藝術(shù)品保險正式進入中國，甘道夫表示，這一年安盛做了非常多的工作，也非常有收獲。“我們將我們的全球風(fēng)險評估平臺GRASP引入中國，并在中國市場配備了相關(guān)的人員；多個國外著名博物館和大型展覽機構(gòu)到中國進行的展覽都是我們來承保的。另外，我們也在拓展針對拍賣公司和畫廊的保單。”甘道夫表示中國市場雖然發(fā)展?jié)摿薮?，但帶給安盛的挑戰(zhàn)也很大。因為中國國內(nèi)市場藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)開展得非常少，國內(nèi)藝術(shù)品機構(gòu)投保意識也不強，需要花更多的時間和精力來培育這個市場。小貼士：安盛自身沒有藝術(shù)品運輸?shù)牟块T或合作的運輸公司，只是純粹做藝術(shù)品保險。但安盛集團會有一些前期的市場調(diào)查，在中國藝術(shù)品運輸?shù)男袠I(yè)中，哪些是專業(yè)的公司，安盛可以通過了解這些公司的背景、合作客戶群等來考察。安盛有自己認可的運輸公司的名單。通常的檢核方式是，客戶如果長期使用同一個運輸公司，安盛會采取背景調(diào)查的方式。如果這家運輸商在安盛的名單內(nèi)，或通過了安盛的調(diào)查，那么就會承包藝術(shù)品的運送。如果安盛不認可這件運輸商，安盛就會與客戶進行溝通，并為他提供一些選擇建議，由他個人進行選擇。; #安盛保險 #藝術(shù)品保險 #安盛藝術(shù)品保險
2024-09-03 14:28:57

實事資訊藝術(shù)品保險進入大眾視線小眾保險的春天: 摘要：藝術(shù)品是小眾的，藝術(shù)品保險更是小眾中的小眾。然而隨著一部《富春山居圖》電影的上映，藝術(shù)品保險也逐漸走進了人們的視線。
　　藝術(shù)品保險市場容量或達10億元
隨著國內(nèi)藝術(shù)市場迅猛發(fā)展，藝術(shù)品金融化趨勢日益顯現(xiàn)，導(dǎo)致藝術(shù)市場在經(jīng)濟上對沖風(fēng)險的需求迅速增長。資料顯示，從2004年開始，商界藏家開始介入藝術(shù)品收藏、投資領(lǐng)域，并逐步發(fā)展到企業(yè)資金開始進場，藝術(shù)品銀行金融理財產(chǎn)品開始出現(xiàn)，尤其是藝術(shù)品基金的介入，使得藝術(shù)品保險的需求被瞬間推高。因為展品在運輸展出中，會遇到很多未知風(fēng)險，出于風(fēng)險考量，往往會用“一張保單來安心”。2011年畢加索真跡上海展出期間，主辦方為48幅油畫和7件雕塑作品投?？傊导s60億元，相當于平均每件展品投保億元。據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計，中國藝術(shù)品保險市場擁有近10億元容量，藝術(shù)品保險行業(yè)在中國有著巨大的潛力和市場，然而目前看來，大好前景和缺失現(xiàn)狀形成鮮明對比。文化部此前出臺的促進文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)的相關(guān)政策中曾提到對藝術(shù)品保險業(yè)的促進工作，而針對藝術(shù)品保險的單獨針對政策并未出臺。隨著國內(nèi)藝術(shù)品交易市場的不斷發(fā)展和相應(yīng)市場需求的增加，中國藝術(shù)品保險市場已經(jīng)顯得“非開不可”。
　　故宮失竊事件折射藝術(shù)品保險重要性
2011年8月，受故宮竊案事件影響，中國內(nèi)地藝術(shù)品保險終于“開張”：國內(nèi)某金融公司將為旗下?lián)碛泻捅９艿膬r值達1.2億元的藝術(shù)品投保文化產(chǎn)業(yè)保險。據(jù)受理該保單的人保財險負責(zé)人表示，該項保險范圍包括館藏、展覽、運輸?shù)雀鱾€環(huán)節(jié)，涵蓋藝術(shù)品因盜竊、火災(zāi)、自然災(zāi)害等各種風(fēng)險導(dǎo)致的損失風(fēng)險。這是國內(nèi)藝術(shù)品參保第一單，藝術(shù)品保險由此拉開了神秘面紗。2012年7月21日的北京暴雨過后，多個北京藝術(shù)園區(qū)均不同程度受災(zāi)，很多藝術(shù)家在微博上發(fā)布自己畫室受災(zāi)的消息，由此引發(fā)了一個公眾思考的命題：如果受災(zāi)藝術(shù)家的作品事先已經(jīng)承保，情況又會是怎樣？
　　國外藝術(shù)品保險非常普遍
數(shù)據(jù)顯示，歐美國家每100美元的藝術(shù)品交易，保險公司就能從中獲得1美元的保費收入，巨大的市場交易量“養(yǎng)活”一批專門從事藝術(shù)品保險的保險公司。與之相比，中國藝術(shù)品保險市場還很不成熟。有業(yè)內(nèi)人士表示，誠信風(fēng)險和估價風(fēng)險，是制約我國藝術(shù)品保險市場發(fā)展的瓶頸。目前保險公司承保的藝術(shù)品保險多為博物館和展覽交流類。援引一位業(yè)內(nèi)人士的說法，“在國內(nèi)尚未聽說有一宗私人藏品投保的成功案例”。
　　國內(nèi)藝術(shù)品保險市場風(fēng)險管控、防損服務(wù)缺乏經(jīng)驗
據(jù)易畫廊渠道總監(jiān)蔡漢宏透露，易畫廊目前還沒有對藝術(shù)品保險，國內(nèi)畫廊幾乎沒有涉及保險業(yè)務(wù)，對藝術(shù)品進行投保的大多是展覽的境外主辦方，而且購買的也是海外保險公司的藝術(shù)保險。“我們有一次去國外辦展覽，在運輸環(huán)節(jié)曾有國外保險公司做過短期保險，在國外做展覽，運輸過程必須買保險。”由于風(fēng)險管控缺乏市場經(jīng)驗，沒有數(shù)據(jù)參考，保險公司承保能力有限，缺乏再保險公司的支持，國內(nèi)藝術(shù)品保險市場一直沒有形成規(guī)模。　　“藝術(shù)品的保險費率很難界定。風(fēng)險系數(shù)越大，保險公司在承保理賠過程中所需支付的費用就越多。國際上藝術(shù)品保險費率在1%左右。他們有完善的鑒定估值體系和信用機制，保險公司幾乎對所有藝術(shù)作品做100%的保險。國內(nèi)還做不到，已有的短期的藝術(shù)品運輸險的保險費率很低，一般是千分之幾，承保期在幾天至幾個月之間。同時國內(nèi)相關(guān)機構(gòu)對藝術(shù)品保險的反應(yīng)也比較冷淡。”據(jù)彭矩華介紹，目前他們涉及的門類包括書畫、陶瓷、紫砂壺等，“各門類的費率有所差異。比如在保管存放環(huán)節(jié)，玉器、紫砂壺的風(fēng)險系數(shù)很低，器物多不怕水、耐高溫，而書畫存放對潮濕度和溫度都有較高的要求。”對于藝術(shù)品保險而言，系統(tǒng)專業(yè)的風(fēng)險管控手段，以及為投保人提供防損服務(wù)也是關(guān)鍵。“我們在分裝、儲存、展覽過程中全程攝像監(jiān)控，有不合規(guī)現(xiàn)象，專家會提出整改建議；對各環(huán)節(jié)的管理人員、保管人員進行專業(yè)培訓(xùn)。在國外，從事藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)的人員涵蓋了藝術(shù)、鑒定評估、保存、運輸及金融等領(lǐng)域，而國內(nèi)藝術(shù)品保險的人才十分匱乏；對儲存點我們會進行定期查看，簽訂保管協(xié)議，對保管地安全管理的隱患進行分析評估出具報告，對發(fā)生變化的風(fēng)險隱患會提出警示。”
　　承保能力和修復(fù)機制有待考驗
2010年，我國藝術(shù)品市場交易總額達1694億元，如按1%的費率、50%的藝術(shù)品投保計算，保險公司一年可從中賺取的保費高達8.47億元。面對這一巨大的市場，國內(nèi)保險行業(yè)為何停滯不前？無疑，拍賣公司和博物館是保險公司銷售藝術(shù)品保險的重點，但雙方對此都顯得很謹慎。觀復(fù)博物館館長馬未都說：“文物的商業(yè)保險一般都是在運輸、展覽環(huán)節(jié)投保，這期間都是短期保險。因為博物館為館藏文物投保的難度很大，保險額度太大了，哪個機構(gòu)也承擔不了。”正因為藝術(shù)品保險數(shù)額很大，所以也考驗著保險公司的承保能力。“對于博物館、拍賣行來說，投保的保費是一筆龐大的開支。一旦出險，保險公司的賠付金額也是驚人的。所以，我們對保險公司的選擇非常慎重，必須是有實力的、口碑好的品牌公司，再保險公司主要是國外的大型保險機構(gòu)。”彭矩華說。與其他保險對象相比，藝術(shù)品保險具有估價難、風(fēng)險高的問題，而國內(nèi)藝術(shù)品市場尚未規(guī)范，藝術(shù)品保險也顯得舉步維艱。實際上，藝術(shù)品保險存在巨大的市場缺口，國內(nèi)險企遲遲不肯接下這個“肥肉”，也是因為國內(nèi)藝術(shù)品修復(fù)水平難以跟上發(fā)展腳步。因此，我國藝術(shù)品保險發(fā)展尚需時日。; #藝術(shù)品保險 #故宮失竊事件 #小眾保險
2024-09-03 14:28:57

行業(yè)資訊珍貴藝術(shù)品頻遭破壞藝術(shù)品保險了嗎？: 摘要：藝術(shù)品保險，在國外已形成了較成熟的市場。而在中國，藝術(shù)品保險仍十分缺失。藝術(shù)品保險行業(yè)在中國有著巨大的潛力和市場，因為中國的藝術(shù)市場正在飛速發(fā)展，高風(fēng)險、高價值的藝術(shù)品源源不斷的進入中國，雖然中國盜竊率還是存在，可我們要防止的不僅僅是盜賊，還有各方面的損壞。但藝術(shù)品保險是一個仍未開發(fā)的巨大領(lǐng)域，文化部去年出臺的促進文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)的相關(guān)政策中曾提到對藝術(shù)品保險業(yè)的促進工作，而針對藝術(shù)品保險的單獨針對政策并未出臺。隨著國內(nèi)藝術(shù)品交易市場的不斷發(fā)展和相應(yīng)市場需求的增加，我們需要做更多的研究工作。中國藝術(shù)品保險市場是值得開拓的，但怎么去開拓是一個問題。人們可能還對去年故宮博物院的國家一級文物損壞事件記憶猶新。當時，有很多保險業(yè)內(nèi)人士指出，藝術(shù)品領(lǐng)域需要相應(yīng)的保險分散風(fēng)險。藝術(shù)品失竊或損壞事件常有發(fā)生去年，故宮博物院科研人員在對宋代哥窯青釉葵瓣口盤進行無損分析測試時，發(fā)生文物損壞。當時，包括馬未都在內(nèi)的收藏大家曾表示，破損的文物價值難以估計。而之前發(fā)生的故宮文物失竊案件，也讓不少人對故宮的安保產(chǎn)生質(zhì)疑。無獨有偶，國外的博物館也發(fā)生過類似案件。據(jù)媒體報道，荷蘭肯斯特爾博物館，被盜七幅畫作，創(chuàng)造了荷蘭歷史之最，引發(fā)外界對其安保措施的強烈批評。有網(wǎng)友跟帖表示，“希望早日偵破，否則保險公司就要破財了。”但在國內(nèi)，博物館的文物失竊或損毀后能獲得保險公司賠付，這種情形并不多見。業(yè)內(nèi)人士認為，這與當下我國的藝術(shù)品保險普遍缺失有關(guān)。其實，早在2010年，保監(jiān)會和文化部就共同下發(fā)了通知，批準三家保險公司成為文化產(chǎn)業(yè)保險試點。文化產(chǎn)業(yè)保險可覆蓋多種風(fēng)險文化產(chǎn)業(yè)保險究竟是個什么東東？通知指出，試點險種涵蓋了藝術(shù)品、文化活動、演藝活動等多個領(lǐng)域。昨日，產(chǎn)險湖南分公司總經(jīng)理助理楊軍接受記者采訪時表示，文化企業(yè)、網(wǎng)絡(luò)、動漫企業(yè)及文化企業(yè)從業(yè)人員等都將是文化產(chǎn)業(yè)保險保障的范疇。以大眾最為熟悉的明星演唱會為例，保險公司就可以提供保障。例如去年王菲在重慶舉辦演唱會時，觀眾席發(fā)生垮塌事故，如果演藝公司投保了責(zé)任險、財產(chǎn)險就可以得到相應(yīng)的賠付。天娛投資拍攝的《我和春天有個約會》中，曾發(fā)生炸藥爆炸的意外，造成演員被嚴重?zé)齻?。如劇組有投保演藝人員的意外險，也可以得到相應(yīng)的賠付。據(jù)楊軍介紹，日前在文化產(chǎn)業(yè)啟動儀式上，該公司與包括動漫、網(wǎng)絡(luò)、娛樂中心等在內(nèi)的7家文化企業(yè)簽訂了合作意向書。為文化企業(yè)提供保障有先例雖然文化產(chǎn)業(yè)保險是個新事物，但幾年前，就有保險公司做了嘗試。如2010年4月上海美術(shù)館舉辦陳逸飛畫展時，產(chǎn)險就為其60多幅作品提供了總保額6億多元的保險。國內(nèi)的影片出口時，海外發(fā)行商可能出于上座率的憂慮，不愿意采用買斷式的付款方式，而經(jīng)常會采用分成的付款方式以降低風(fēng)險。通俗地說，這種收益分成模式就是根據(jù)影片的實際票房收入，制作方和海外發(fā)行商分成。這種方式對國內(nèi)制作方而言，就有可能遭遇購片方遲付款，甚至不付款的風(fēng)險。就文化湘軍而言，文化產(chǎn)業(yè)的輸出已是趨勢，自然需要對這塊的風(fēng)險有所防范。藝術(shù)品保險成行業(yè)新課題此事由文化和保險兩大部門牽頭關(guān)注，凸顯了連續(xù)幾年來湖南省文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展及由此衍生的龐大保險需求。統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2011年湖南省文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)出達1868.49億元，增加值達827.56億元，占GDP比重的5.2%，對經(jīng)濟增長的貢獻率達到了7.8%。有業(yè)內(nèi)人士直言，相比文化企業(yè)責(zé)任保險、演藝活動財產(chǎn)保險等險種，藝術(shù)品保險則是一個全新的課題，防止贗品、文物估價、核定風(fēng)險等都需要更多的積累。而建立具有國際公信力的藝術(shù)品鑒定及估價機構(gòu)，培養(yǎng)各類藝術(shù)品的修復(fù)專家，專業(yè)人才隊伍的培養(yǎng)和專業(yè)機構(gòu)的建立尤為關(guān)鍵。但需指出的是，目前多數(shù)保險公司僅對機構(gòu)的藝術(shù)品提供保障。; #藝術(shù)品保險 #保險
2024-09-03 14:28:57

實事資訊聯(lián)合投保能否破解藝術(shù)品保險困局: 摘要：“本人策劃的《當代藝術(shù)：中國進行時！》專場拍賣，在運輸途中遭遇大火，大部分作品被燒毀，特此通告。”近日，知名策展人沈其斌的一條微博，再次將藝術(shù)品保險話題推向輿論的風(fēng)口浪尖，因為沒有對作品投保，一把大火燒掉超過70幅作品，損失慘重。而就在不久前，上海朵云軒、浙江西泠拍賣等6家長三角地區(qū)藝術(shù)品拍賣企業(yè)，以“聯(lián)合投保”競標的方式，成功獲得平安保險等三家保險公司的保險服務(wù)，開啟了藝術(shù)品拍賣與保險聯(lián)姻的全新合作模式，由此引發(fā)業(yè)內(nèi)思考，“聯(lián)合投保”是否能夠成為藝術(shù)品保險的突破口？這種新穎的模式到底能為產(chǎn)業(yè)帶來怎樣的機遇和改變？抱團作戰(zhàn)旨在聯(lián)合求保險就在所有人還在為一把大火燒掉千萬元藝術(shù)品惋惜時，上海駿誠保險經(jīng)紀公司總經(jīng)理吳文凱卻加緊了聯(lián)合投保首份保單出爐的最后工作。“如果不出意外，8月底首份聯(lián)合投保的保單就會正式面世。”吳文凱表示。作為保險業(yè)內(nèi)的“老人”，吳文凱是聯(lián)合投保概念的提出者和發(fā)起人。早在7月初，由他策劃的首屆中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)聯(lián)合投保招標會在上海召開，朵云軒、西泠拍賣、浙江國拍、上海馳翰、上海拍賣、三江拍賣6家藝術(shù)品拍賣公司組成聯(lián)合投保體，由五家保險公司進行競標。經(jīng)過對技術(shù)標和商業(yè)標分別進行評選后，最后確定平安財險為首席承保公司，人保財險和華泰財險為共同承保人。這也是國內(nèi)首次，藝術(shù)品拍賣公司以聯(lián)合投保的形式抱團尋求保險服務(wù)。吳文凱解釋，去年底他第一次嘗試性提出了藝術(shù)品拍賣企業(yè)抱團取暖，通過集團作戰(zhàn)的方式和保險對接的大膽設(shè)想。在他看來，對接雙方，首先要了解彼此的顧慮和需求。保險公司對藝術(shù)品可謂覬覦已久，但最擔心的問題是，國內(nèi)沒有一套完整的藝術(shù)品保險技術(shù)支持、業(yè)務(wù)辦理、理賠服務(wù)的標準體系，藝術(shù)品拍賣保險的體量也往往不足以吸引保險公司冒險嘗試；而藝術(shù)品拍賣業(yè)迫切需求保險為其降低風(fēng)險，但他們的顧慮則是保險公司極高的費率和是否能夠做到出現(xiàn)事故后及時理賠。正因如此，保險和藝術(shù)品拍賣始終無法聯(lián)姻，事實上，截至目前只有中國嘉德、北京保利等屈指可數(shù)的7家企業(yè)進行過投保。“聯(lián)合投保正好能夠同時解決雙方的顧慮。”吳文凱解釋，對保險公司而言，6家藝術(shù)品拍賣企業(yè)聯(lián)合投保，所涉及藝術(shù)品總價值超過億元，龐大的保險體量足夠吸引他們前來冒險分食這塊“利益蛋糕”。對于藝術(shù)品拍賣企業(yè)而言，抱團取暖的方式，將多家中小企業(yè)捆綁在一起，既解決單一企業(yè)抗風(fēng)險能力弱的缺點，也能和保險公司有更多的議價權(quán)利。“更重要的是，通過此次聯(lián)合投保，我們將架構(gòu)一個大平臺，建立一套藝術(shù)品拍賣企業(yè)對接保險企業(yè)機制，制定出一套詳細的，能夠為藝術(shù)品拍賣企業(yè)和保險公司雙方都認可的通用標準、細則和流程，這才是聯(lián)合投保的核心所在。”在吳文凱的設(shè)想里，未來將會吸引更多的保險公司和藝術(shù)品拍賣企業(yè)加入，他們不再需要彼此重新了解，只需要按照既有的標準、細則和流程操作，能夠方便快捷地實現(xiàn)對接。他同時表示，此次通過招標的形式，旨在降低保險公司和藝術(shù)品拍賣企業(yè)雙方的風(fēng)險和成本。招標入選的平安保險、人保和華泰保險三家保險公司會形成一個共保合約，共同對每家藝術(shù)品拍賣公司進行保險服務(wù)，相應(yīng)的風(fēng)險也由各家分攤。6家藝術(shù)品拍賣公司的組成也有技巧，朵云軒和西泠拍賣分別是上海和浙江藝術(shù)品拍賣的標桿企業(yè)，其余幾家都是當?shù)赜忻麣獾闹行∷囆g(shù)品拍賣公司，大企業(yè)帶中小企業(yè)的模式，既能夠抱團做大整個保險額度，也能夠把平時無法單獨參保的中小企業(yè)納入其中，一舉兩得。新模式促費率降低產(chǎn)業(yè)升級聯(lián)合投保讓藝術(shù)品拍賣企業(yè)和保險公司合作信心大增的同時，帶來最直接的好處之一就是爭取到更有利于藝術(shù)品拍賣企業(yè)的費率。北京商報記者了解到，費率是由藝術(shù)品本身價格、風(fēng)險系數(shù)和保險運營成本等因素決定。由于中國保險公司、經(jīng)紀公司沒有能力提供行業(yè)標準，目前都是通過國際的再保險公司根據(jù)過往幾十年的標準、數(shù)據(jù)庫來確定費率。實際上費率不是國內(nèi)開出的，都是國際大保險公司開出的。國內(nèi)外在保險的歷史、運輸、倉儲、保管的專業(yè)度上有差別，所以造成了國內(nèi)保險費率高于國外保險費率。有業(yè)內(nèi)人士向北京商報記者表示，很多國內(nèi)保險公司將藝術(shù)品業(yè)務(wù)看做是“特殊風(fēng)險”，保險費率相對較高。如果籠統(tǒng)而言，藝術(shù)品保險的綜合費率為5%。-7%……對此，吳文凱向北京商報記者透露，由于是聯(lián)合投保，而且又有一個平臺的保障，雖然不方便透露此次6家企業(yè)的具體參保費率，但可以明確的是費率大幅下降，面對6家企業(yè)參保的價值過億元的藝術(shù)品，此次的保費規(guī)模也將超過百萬元。此外，保險的進入也將推動拍賣企業(yè)朝更規(guī)范的方向發(fā)展。中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長歐陽樹英則表示，中拍協(xié)去年評出AAA級企業(yè)103家、AA級企業(yè)575家、A級企業(yè)947家，這些達標企業(yè)的評估標準之一就在于倉儲、物流、展覽展示等方面是否更加規(guī)范和貼近國際標準。“保險在介入和深入的過程中亦將反作用于拍賣企業(yè)的管理和規(guī)范，使得達標企業(yè)的規(guī)范化做得更嚴謹。”據(jù)了解，6家藝術(shù)品拍賣公司此次都是采用全保形式，即拍賣環(huán)節(jié)全覆蓋，包括倉儲、物流、展覽展示、消防等。拍賣流程全跟蹤，即從某件藝術(shù)品交到拍賣公司業(yè)務(wù)員手上一直到成功拍賣并交割，或者流拍后返回給所有人整個流程全跟蹤，這些環(huán)節(jié)往往是最容易出事故的環(huán)節(jié)。例如，文中開頭提到的藝術(shù)品大火事件，就是發(fā)生在物流運輸這一環(huán)節(jié)上。事實上，由于國內(nèi)藝術(shù)品交易起步較晚，在倉儲、物流、展覽展示等方面都和國際標準有著很大一段距離。“保險公司很在意這些環(huán)節(jié)的風(fēng)險控制，因此保險的介入，就迫使藝術(shù)品拍賣企業(yè)按照國際規(guī)范，提升上述環(huán)節(jié)的軟件和硬件水準。”吳文凱表示，例如，保險公司會請國際知名再保險公司出面，給予藝術(shù)品拍賣企業(yè)在倉儲、物流等環(huán)節(jié)上的具體指導(dǎo)，甚至包括倉儲時的溫度、濕度要求，消防通風(fēng)條件、擺放秩序；還包括企業(yè)所使用物流公司的資質(zhì)、車輛安全性能檢查、相關(guān)人員資質(zhì)審核等，這將有力推動交易的升級。推動第三方評估鑒定體系建立吳文凱向北京商報記者表示，聯(lián)合投保的另一個重要意義在于，將推動第三方評估鑒定體系的完善和發(fā)展。藝術(shù)品和保險遲遲不能對接的一個重要原因，在于理賠難和鑒定難。國際知名藝術(shù)保險企業(yè)安盛藝術(shù)保險有限公司（AXA ART）亞洲區(qū)域經(jīng)理孫貴珍表示，因為“權(quán)威第三方”的缺失，導(dǎo)致藝術(shù)保險的兩個核心問題存在爭議，即“保險前鑒定、定價”和“出險后評估”。“保險前鑒定、定價”是指所要投保的藝術(shù)品真?zhèn)稳绾闻袛?、價值如何確定。“出險后評估”是指一旦這件藝術(shù)品在保險期間損壞，如何進行修復(fù)，修復(fù)后的價值如何評判。北京金誠國際保險經(jīng)紀有限公司四川分公司總經(jīng)理彭矩華向北京商報記者表示，在國內(nèi)，藝術(shù)品保險經(jīng)常會發(fā)生這樣的現(xiàn)象：假設(shè)一件價值6000萬元的藝術(shù)品在出險受損后，經(jīng)過修復(fù)，投保人認為還值4000萬元，但保險公司認為只值2000萬元，雙方只相信自己的鑒定，如果想要找到一個雙方都信得過的第三方機構(gòu)，可謂難上加難。而由此引發(fā)的另一難題則是，數(shù)目不小的鑒定評估費用，往往還會由投保人承擔。“對于部分古董，根據(jù)古董的年代和日后用途，鑒定費用高達古董本身價值的5%。-2%，這讓不少資金緊缺的中小企業(yè)望而卻步。”“這一次聯(lián)合投保我們嘗試了一種全新的鑒定評估模式。”吳文凱解釋，此次六家藝術(shù)品拍賣企業(yè)和保險公司采用了聯(lián)合推舉專家團的方式，即由六家拍賣公司根據(jù)藝術(shù)品的不同門類，推薦自己最信任的鑒定評估專家，組成一個專家團隊，并作為未來一個大型專家?guī)斓幕A(chǔ)。這個專家團隊的所有成員都必須得到保險公司的了解和認可，專家團隊人數(shù)不設(shè)上限。以后但凡涉及相關(guān)的鑒定評估事宜，都由專家團成員負責(zé)，鑒定評估結(jié)果也將得到雙方共同認可。AMRC藝術(shù)市場分析研究中心研究員馬學(xué)東向北京商報記者表示，中國藝術(shù)品交易市場發(fā)展太快，導(dǎo)致包括保險在內(nèi)的配套體系沒有跟上。藝術(shù)品市場引入保險是大勢所趨，要想讓保險和藝術(shù)品企業(yè)有更深合作，就必須加強第三方鑒定評估機構(gòu)的作用。“AMRC剛剛和人保北京分公司簽訂協(xié)議，成為他們認可的第三方評估機構(gòu)，主要是為畫廊服務(wù)，做當代藝術(shù)品的評估，尤其是藝術(shù)品出事故理賠的時候，做出雙方都認可的評估結(jié)果。權(quán)威的第三方鑒定評估機構(gòu)在國內(nèi)很少，尤其是保險公司和畫廊、拍賣公司都認可的第三方鑒定評估機構(gòu)更少，因此，必須鼓勵更多權(quán)威的、市場化的第三方鑒定評估機構(gòu)出現(xiàn)，這樣才能推動保險和藝術(shù)品市場的融合。”“聯(lián)合投保是全新嘗試，我們打造的這一平臺也打破了常規(guī)，我希望在今年底，平臺能夠初步建立起來，如果條件允許的話，我希望也能夠在北京拓展這一平臺，畢竟北京是諸多大藝術(shù)品拍賣企業(yè)集聚的地方。”但吳文凱也坦言，由于大藝術(shù)品拍賣公司不少已經(jīng)單獨做了相應(yīng)保險業(yè)務(wù)，因此短時間內(nèi)平臺還是以中小藝術(shù)品拍賣企業(yè)為主。; #聯(lián)合投保 #藝術(shù)品保險
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